本年的端午档，合座低迷。

其中。

有一部国产电影却未必地受到好评，以7.9分的高分领跑这个档期。

早在本年4月落下帷幕的第14届北京海外电影节上。

它就以场均4.0的高分荣登国产片首位，还一举拿下了“天坛奖”的三项大奖：

最好导演、最好编剧和最好女破碎。

毫无疑问成为了电影节的头号大赢家。

上映后，大部分网友给出了较高评价👇

“它不雅感比好意思《爱情传说》和《又见奈良》的2024华语佳作。”

“不敢敬佩会这样赞佩、这样可笑！因为根蒂没抱笑剧预期，成果沿路细小的生存流笑点全部爆出来。”

我探看完后也认为，影片最大的亮点在于其苟且和流动的生存感，天真捕捉生存细节，在幽默中深入响应施行。

天然，本片卡司威望精深。

二公她唱跳的面纱稳稳地登上热搜，还挂了好几天了，也直到这个时候，大家好像对谢娜上浪姐舞台有了一点点尊敬的味道，就像谢娜一开始说的那样：我不是来玩票的，我是有实力的

双料视帝胡歌、国民意质女神高圆圆，金鹰影后岳红，还有笑剧东谈主金靖和话剧边界的老炮周野芒。

话未几说，今天就聊聊这部端午最好国产笑剧黑马——

Gold or Shit

2024.6.8

《走走停停》的故事很肤浅。

一句话详细，北漂中年编剧吴迪（胡歌饰）因脚本被剽窃和空泛认同，决定背起行囊回故土“啃老”，好意思其名曰，GAP（暂时性空窗期）。

可小城市的生存也并非如他预期的那般纵情，频繁的口试失败加上父母和妹妹的不睬解，使他感到愈加寂寞孤身一人无援。

某天，在列队领取免费鸡蛋的时候，吴迪偶遇了高中时的女神冯柳柳（高圆圆饰），她当今是又名电视台剪辑。

冯柳柳看到了吴迪身上的故事价值，决定以他为主角拍摄一部记录片，深入挖掘那些从一线城市返乡的中年东谈主所资历的情绪变化和生存窘境。

可跟着照相机的介入，吴迪蓝本平缓的家庭生存启动出现裂痕......

说《走走停停》是「螺蛳壳里作念谈场」（是指在褊狭纯粹处作念成复杂的场面和事情），一部小而精的电影绝不夸张。

整部电影大部分本事和故事险些齐是在吴迪家里进行。

起始，吴迪在冯柳柳的激发下，将我方的脚本《似是故东谈主来》改编成一部体现小津安二郎格调的电影——

通过照拂的照相手法，把平凡生存的碎屑，化成一场场对生命的深入办法，将布帛菽粟和情谊纠葛悄然渗入进日常琐事中。

由爱重饰演的母亲担任女主。

戏里。

母亲在春秋韶华已远而不悔的晚年，又燃起了新的情绪，激烈追求着爱情。

戏外。

母亲看着咫尺的锅碗瓢盆，对女儿说，我方很赏玩一位90岁的老太，竟能在东谈主生岁末里荣获奥斯卡奖。

她说，她想拼一拼，说不准还真就能拿个最好新东谈主奖。

空想是收场了。

可她却离世了。

由此，影片组成了“戏中戏”的结构，肆虐虚实的界限，创造出一种施行与戏剧之间的巧妙对话。

*在小津安二郎小津的电影中，家庭和亲情被近乎宗教般高尚地对待，而固定的长镜头则体现了其作品中克制且朴实的笑剧格调。*

《走走停停》整部电影齐带有小津安二郎式的平淡与克制。

通过这种手法，导演巧妙地探讨了跨代际之间，即父母与子女之间对生存的不同解读与冲突。

父亲吴明发（周野芒饰）典型的中国式父亲，看上去不怒自威，实则粗中有细，对家东谈主有着深千里的爱，就但愿一家子缓慢。

在得知女儿做事受挫，蓝本坚硬如铁的他，也甘心为女儿求职憋屈求东谈主。

可女儿呢。

东谈主生过半，无女友；

守望搁浅，无房、无钱、无入款；

佛系沉稳，主打一个「孔己乙脱不下的长衫」，东谈主得学会自洽。

过不了体制内，朝九晚六的生存。

没得事前斟酌就暗自把使命推脱了，臊了老翁子的脸，伤了老翁子的心。

妹妹吴双（金靖饰）典型的川妹子，秉性直率，生存自强，穿戴“闭嘴”和“滚”字的体贴，齐备契合当下年青东谈主“疯感”拽姐东谈主设。

老爹愁而立之年的妮儿还不交男友，拽姐平直回怼：

“男东谈骨干什么齐坚合手不了太长本事。”

天然平直，却也响应出她对生存的爱重和不服输的精神。

母亲江好意思玲（岳红饰）典型的家庭主妇，十足是全片最吸睛的东谈主物。

年青时有过北舞演员梦，成空。

没嫁给最爱的东谈主，一切齐是畴昔式。

看似领有最缺憾的东谈主生，成果活出了最精彩的自我。

对待婚配，她说：

“生存有点小奥密，日子才过得下去。”

看待东谈主生，她会心一笑：

“收效不见得是金子，失败也不见得是屎。混得好混得差，就是别东谈主嘴上说说，你我方晓得你是什么东谈主就行了。”

对畴昔，她更是跟走马看花：

“东谈主嘛，老是下意志地采取更容易走的那条路。莫得谁的生存是齐备的，有缺憾很正常。”

与严苛的丈夫不同，她采取优容地收受女儿吴迪的“平常”。

因为她显着，不论是我方照旧女儿，两东谈主齐是在用生存的苟且和玄色幽默装潢内心的不甘。

现如今已步入老年的她，每一天，齐是在无声地上演，恭候阿谁照进施行的聚光灯。

而当照相机真的插足她的生存，她无需任何准备，便把积蓄的生存高超滚动为镜头前的天然饰演。

她知谈，此次契机不仅仅维持女儿的技俩，更是她用我方的样貌向远方空想的一次献礼。

这一次，她也不再是幕后的母亲，而是占据舞台中心的女主角，将一世的旯旮空想铸成了镜头前的惊艳施行。

女儿吴迪，典型带有「废柴中年」的标签。

虽说是本片的男主，但个东谈主认为胡歌对于扮装的塑造和把控远不如以上三位。

吴迪本应是一个在生存压力与自我追寻中招架的典型，但整部电影看下来，他从北京回家，并莫得呈现出内心的招架与自我矛盾缺失。

换句话说，在胡歌的演绎下，吴迪少了那份颓落与无奈，多了一些自信与明确。

至于冯柳柳，算作单亲母亲的身份被澈底调解掉了，在本片中更像是请示剧情激动的器具东谈主。

天然，女神照旧女神，时隔8年重返大银幕，高圆圆气质依旧，一如既往的细腻绚烂即可。

在吴家这个尽心搭建的小屋中，咱们也能看到，家庭成员间的互动充满了温馨和活力，他们在肤浅的日常中找到了幸福：

共同享用西瓜的乐趣，纵情地连络日常大事小情。

这里有奥密小藏，也有默契的优容，兄妹的斗嘴和父母之间，虽各藏“发乎情，止乎礼”的隐衷，却仍依礼仪合手家。

在微风吹过天台的午后，家东谈主的笑声与被单的飞动交汇，绿豆冰的凉爽在夏令中悄然溶解，带来心灵的慰藉。

电影的笑剧设定，雷同自关联词不不实。

前半段，着墨描述算作子女的吴迪返乡后的千般难熬。

比如，偶遇初恋女神冯柳柳，终末只得用一句“GAP”来装潢我方的生存窘境；

回到家后，还得和妹妹争抢房间，在沙发和上铺之间傍边为难。

影片的后半段，笑剧的笑料，从子女身上过渡到了父母/长者身上。

两位不休NG的“老演员”在拍摄进程中的闹剧雨后春笋。

这些笑料，虽不足前半段那般平直，却带有一种经过岁月千里淀后的深意。

尤其是对于父母多年婚配的描述——

「你外面藏郎，我后台有妾」。

像一把芒刃，剖开了生存的上层，知道其中的生离永逝。

通过《走走停停》，反不雅国产导演在家庭题材的拍摄上，鲜有畸形出色的作品。

除却李安的“父亲三部曲”，张艾嘉的《相爱相亲》和黄健中导演的《过年》外，其余作品多显得乏善可陈。

黄健中导演的《过年》剧照

原因很肤浅，中国式家庭片难拍。

若说明生存过多，便显得啰嗦、呱噪，使东谈主难以哑忍。

比如《第二十条》中的马丽和雷喜讯，一碰头不是互掐，就是吵吵吵吵吵。

反之，若说明得太少，又会让东谈主认为空泛韵味，难以引起不雅众的共识与深念念。

生存的真实与艺术的抒发经常在此产生冲突。

李安的作品之是以能够脱颖而出，正在于他能够在精细的情谊形容中，找到一种真实与戏剧的均衡，使不雅众既能感受到生存的质朴，又能品尝到故事的深奥。

电影《喜宴》剧照

比如《饮食男女》。

通过食品的浓香，把生存的琐碎庸常和世事无常，不讲真谛真谛的让它天然发生。

父亲每周为家庭聚餐尽心准备，可三女儿对此却意思意思寥寥，典礼化而无情，食不遑味。

餐桌原是聚情维系家的场面，现转为矛盾焦点地点。

女儿们想开脱家的羁绊，心神不属。

好意思食前的聚餐，竟成了各自隐衷的展现场。

父心腹守的家庭典礼，已是力不从心，靠近更生代的无情，更觉百无廖赖。

“家庭”二字，早已被李安拍透了。

《走走停停》亦然如斯。

不千里溺于矫强的慰藉，也不仅是浮光掠影。

导演以北漂族回乡为切入点，却巧妙地逃避了千里重的社会诽谤：

皇冠体育

大城市的立志不易、中年的作事阴郁、情谊的空白、钱包的窘境。

不需全社会默契，只需不雅众情至意尽。

巧的是。

不论《饮食男女》照旧《走走停停》。

两者扫尾，异途同归。

最想挣脱家庭枷锁的东谈主，最终却看守着这所名为“家”的老屋。

《走走停停》借北漂后生返乡之由，波及了面前社会热议舒适，但其中枢所向，依然是东谈主生的不易与亲情的易碎。

两场催泪瓦斯，被戳到的东谈主，真的会笑着笑着就哭了。

一场母亲离世后。

熟习的阳台上。

吴迪唾手焚烧了烟草，耳畔却响起了母亲的罗唆。

“不要再阳台上吸烟。”

刹那间，是惊喜、是恐慌、是难以言说的失意到痛。

市场里。

吴迪躺在母亲生前日常占小低廉的推拿椅上。

畴昔打八折，当今打五折。

吴迪却笑了。

他知谈。

姆妈这一辈子，幼年时毁灭了空想，一辈子齐在为家庭付出，而只须在她逛超市的时候，就短短几分钟，是属于她我方的本事。

她躺在推拿椅上，身心取得了减轻，是以姆妈很振奋。

是以。

当吴迪躺在推拿椅上，他才气够确实的读懂母亲。

对于吴迪来说，这一刻是他和母亲，最近的短暂。

雷同。

父亲为完成浑家生前的愿望，决定替她补拍完剩下的镜头。

戴着假发，穿上花裙子，机器架好，“母亲”站在那里。

与之前的母亲比较。

这位“母亲”制作棒冰的动作不再细小。

导演（女儿）两次喊“卡”也没能让“她”从景象中走出，比及完成绿豆冰，“她”才冉冉放下手。

回身回头的刹那间，“她”脸上不见了往日的和睦和安详，莫得泪水的溢出，只须生存细节的低语，在冉冉诉说着追悼。

母亲又变回了父亲。

只不外。

此时的父亲，也曾不在乎社会的目光，勇敢地穿上这身女装，试图去体会浑家生前为家庭肃静承受的败兴与乏味。

可电影终究要绝交，他和浑家齐必须回到阿谁百无廖赖的施行生存中。

当今，却只剩下他一东谈主。

前路漫漫，他又能走多远呢？

几十年的迟早共处，也曾空想中的百年偕老，当今看来，果然太远了。

磨折，在这一刻取得了具像化呈现。

不错说。

《走走停停》扬弃了国产家庭片里常见的情节化笑料和挑升制造情谊冲击的通病，转而以平实真诚的样貌，展现东谈主物内心玄妙波动的同期，探讨了存在的道理和日常的价值，呈现出创作家对生存深度的默契和尊重。

影片的终末。

妹妹离开故土，吴迪则采取留在离世的父母身旁，两东谈主当先的身份窘境在这一刻收场互换。

吴迪终于逍遥，显着了虽未达守望，效仿父母的生存何尝不是另一种好意思好？

生存本不齐备，允许其纳屦踵决，同期在漏洞中修补，这即是咱们存在的样貌。

电影《走走停停》，乍一看似乎纵情，实则挑战了不雅众对电影的惯例期待。

不雅众以为他们将会大有可为，将会有爱情的续集，将会有家庭的团圆，将会有收效的光环......

事实却是老一辈的黯然退场，年青东谈主亦步亦趋于平凡。

三年间，距离与本事深化了生与死的隔膜，加深了东谈主与空想的距离。

吴迪洗尽铅华，冯柳柳顺风张帆，他们的相见在大桥上，走走停停，停停走走。

生存不外是场远程跋涉，有东谈主追求快速，有东谈主采取慢行，而非常约略并无所谓快慢。

就像父亲说的：

“生存就是这样，莫得那么好，也莫得那么厄运。俗例了就好。‍”

主题曲《我谢世呐》唱出了几许东谈主的心声。

“在躺抵抗也跑不动的房间里活下来果然了不得，生存没对我客气，我朝它敬一个礼”。

海报上写着“允许一切发生，作念勇敢振奋的东谈主”。

在缝补缀补的东谈主生里，允许一切随风搬弄，即是一种活泼。

吴迪见证了我方「四十无成」的谬妄，默契了东谈主间的见笑与传说，触摸到了那些再特地不外的顿悟与阴郁。

他的前半生，像是被烟头烫烂的床单，后半生则是灭了火，又堆起了下一轮的绿豆冰。

电影未尽其言，但足以让东谈主省念念。

真实的生存，不是电影里的幻想，而是每个东谈主不得不靠近的施行。

不外。

好在对吴迪来说，他终于显着了。

北漂未果是他的“停”，回家后的千般，才是他确实的“走”。

（院线上映中）

看更多精彩影评

温顺【影探】微信公众号

刷剧淘片看综艺，深度解析神吐槽，千万影迷齐在这里

2024/06/13

监制：探长

Supervisor: Tanzhang

剪辑：小探

Editor: Xiao Tan

豆瓣：影探

Douban

微博：影探探长

WeibouG环球炸金花